中國傳統(tǒng)水墨風(fēng)格在三維動(dòng)畫電影領(lǐng)域中的應(yīng)用研究
時(shí)間:2008-12-07 01:25:00
來源:UltraLAB圖形工作站方案網(wǎng)站
人氣:10646
作者:admin
[摘要] 通過對(duì)中國傳統(tǒng)水墨畫風(fēng)格的簡(jiǎn)介,分析中國傳統(tǒng)二維水墨影視動(dòng)畫的成功案例與制作流程,以實(shí)例說明二維水墨畫效果如何應(yīng)用到影視三維動(dòng)畫中。闡述只有堅(jiān)持在新的動(dòng)畫技術(shù)發(fā)展中融入傳統(tǒng)中國藝術(shù)之美的思路,才能帶來中國國產(chǎn)影視動(dòng)畫真正意義上的繁榮。
[關(guān)鍵詞]傳統(tǒng)水墨;二維動(dòng)畫;三維動(dòng)畫;中國特色
一、中國傳統(tǒng)水墨風(fēng)格簡(jiǎn)介
中國水墨畫歷史悠久,表現(xiàn)出外在形式與內(nèi)在精神的統(tǒng)一,是中國傳統(tǒng)人文思想的載體和具有中國特色的形式語言,折射出中華民族的文化、氣韻。
水墨畫是在中國畫中,以中國畫特有的材料之一,墨為主要原料加以清水的多少引為濃墨、淡墨、干墨、濕墨、焦墨等,畫出不同濃淡(黑、白、灰)層次,而形成水墨為主的一種繪畫形式。其獨(dú)特的特點(diǎn)在于,強(qiáng)調(diào)用筆用墨。運(yùn)筆講究勾、皴、擦、點(diǎn)、潑;以墨代色,根據(jù)含水墨量的差異,分為焦、濃、重、淡、清五色。與西方的油畫不同,水墨畫是一種寫意的藝術(shù),它忽略透視,不通過細(xì)微顏色變化來營造空間感。而是在水墨濃淡之間,通過變化層次,表明空間的深遠(yuǎn)關(guān)系,以意延形,闡述物象的虛實(shí)和氣韻,賦予物以生命和精神,把人心中的體驗(yàn)、感受和情趣都融入畫面。水墨畫的形式相對(duì)油畫形象簡(jiǎn)潔,卻寓意豐富,以極少的要素表達(dá)最多的信息。
構(gòu)圖是中國水墨畫一個(gè)很大的特點(diǎn),它不受時(shí)空限制,甚至不受知覺的限制,常常出現(xiàn)大量空白,疏密有致。對(duì)景物隨意取舍,極其自由。在傳統(tǒng)手繪制作的水墨動(dòng)畫中,許多經(jīng)典的作品都遵循了中國水墨畫中的構(gòu)圖原則,營造出意境悠遠(yuǎn)、余韻廣闊的畫面。
二、水墨風(fēng)格在中國傳統(tǒng)影視動(dòng)畫中的應(yīng)用
水墨動(dòng)畫片是中國藝術(shù)家創(chuàng)造的動(dòng)畫藝術(shù)品種。它以中國水墨畫技法作為人物造型和環(huán)境空間造型的表現(xiàn)手段,通過連續(xù)放映形成濃淡虛實(shí)活動(dòng)的水墨畫影像的動(dòng)畫片。這種動(dòng)畫形式是“中國動(dòng)畫學(xué)派”的代表之一,它將傳統(tǒng)的中國水墨畫引入到動(dòng)畫制作中,畫面和諧凈透,充滿詩意,體現(xiàn)了中國畫“似與不似之間”的美學(xué)境界。
1.2D水墨動(dòng)畫片與傳統(tǒng)動(dòng)畫片的不同之處。
水墨動(dòng)畫片和一般動(dòng)畫片的不同之處在于,水墨動(dòng)畫片并不是都在宣紙上完成,只有在靜止的背景畫面中才能找到水墨筆觸,原畫師和動(dòng)畫人員始終都是用鉛筆在動(dòng)畫紙上作業(yè),關(guān)鍵在于攝影部門,畫在動(dòng)畫紙上的角色到了著色部分都必須分層上色,即同樣一只鹿,必須分出四五種顏色,有大塊面的淺灰、深灰或者只是鹿角和眼睛邊框線中的焦墨顏色,分別涂在好幾張透明的賽璐珞片上。再由動(dòng)畫攝影師分開重復(fù)拍攝,最后重合在一起處理成水墨渲染的效果。
這樣的工序十分繁復(fù),光是用在攝影攝一部水墨動(dòng)畫片的時(shí)間,就足夠拍成四五部同樣長度的普通動(dòng)畫片。因此,中國傳統(tǒng)的水墨動(dòng)畫片憑著那種水滴石穿的功夫和毅力所創(chuàng)造出來的水墨動(dòng)畫片引起西方動(dòng)畫界人士的贊嘆。
2.幾部著名的2D水墨影視動(dòng)畫片。
從1960年到1995年,上海美影廠共攝制水墨動(dòng)畫片4部,1960年,第一部水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》,之后又拍攝了《牧笛》和《鹿鈴》、《山水情》。
《小蝌蚪找媽媽》由方慧珍、盛璐德創(chuàng)作的同名童話改編,取材于畫家齊白石創(chuàng)作的魚蝦等形象。漫畫家方成說:“這部片子具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。每個(gè)鏡頭都是一幅動(dòng)人的畫面……”茅盾看了影片后寫詩道:“白石世所珍,俊逸復(fù)清新,榮寶擅復(fù)制,往往可亂真……畫意與詩情,三美此全具。”
《牧笛》片長20分鐘,以抒情的筆觸,展現(xiàn)出中國文化中“天人合一”的思想境界。影片中李可染畫的水牛,氣宇軒昂,質(zhì)樸無華,有獨(dú)特風(fēng)姿。山水畫家方濟(jì)眾擔(dān)任背景設(shè)計(jì),采用中國江南景致,借牧童一路找牛,展現(xiàn)中國山水畫中常見的高山峻嶺和飛流千尺的氣象,達(dá)到借景抒情、情景交融的意境。整個(gè)影片充滿詩情畫意,畫面優(yōu)美,意境深遠(yuǎn),節(jié)奏流暢。 #p#page_title#e#
這兩部影片受到國內(nèi)外一致贊美?!缎◎蝌秸覌寢尅帆@首屆電影“百花獎(jiǎng)”,又在國際電影節(jié)上五次獲獎(jiǎng)?!赌恋选?曾獲第三屆歐登塞國際童話電影節(jié)的“金質(zhì)獎(jiǎng)”。獨(dú)具一格的的中國水墨動(dòng)畫片,筆墨豪放,格調(diào)抒情,氣韻生動(dòng)。擅于“寫意”和“神似”,體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的美學(xué)思想和民族風(fēng)格,在世界上獨(dú)樹一幟。
新時(shí)期的水墨動(dòng)畫片,有《鹿鈴》(1982年12月美影攝制完成),女導(dǎo)演唐澄運(yùn)用水墨畫的藝術(shù)形式,使影片呈現(xiàn)出清秀、淡雅、抒情的特色。該片1983年獲文化部?jī)?yōu)秀影片獎(jiǎng)和第三屆中國電影“金雞獎(jiǎng)”最佳美術(shù)片獎(jiǎng),前蘇聯(lián)第十三屆莫斯科國際電影節(jié)最佳動(dòng)畫片特別獎(jiǎng)。
《山水情》(1988年10月美影攝制完成)描述老琴師與漁家少年一段高山流水的師徒情誼,影片將對(duì)人與自然的關(guān)系做了相當(dāng)和諧的結(jié)合,對(duì)于人物不占重要地位的中國傳統(tǒng)水墨寫意山水畫有了突破和提高。攝影師打破傳統(tǒng)逐格拍攝手法,對(duì)準(zhǔn)原幅背景進(jìn)行拍攝,再與逐格拍攝的動(dòng)畫鏡頭相合成,充分發(fā)揮了中國水墨畫的特色。在處理師徒離別的影片高潮戲時(shí),采用畫家現(xiàn)場(chǎng)作畫與攝影師現(xiàn)場(chǎng)拍攝,再與動(dòng)畫鏡頭合成,充分顯示出層次感和節(jié)奏感。這部?jī)H18分鐘的影片,格調(diào)清新灑脫、空靈飄逸,將中國詩畫的意境和筆墨情趣融進(jìn)了每一個(gè)畫面。
然而,水墨動(dòng)畫影片使用多層賽璐珞片,分層渲染著色,多次拍攝,耗費(fèi)大量時(shí)間和人力,藝術(shù)價(jià)值同商業(yè)價(jià)值的脫離,使得水墨動(dòng)畫面臨著無以為繼的尷尬,擺在我們面前的問題是,屬于我們中國原創(chuàng)的傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫風(fēng)格究竟如何保存與發(fā)展?
三、水墨動(dòng)畫技法在三維影視動(dòng)畫中的應(yīng)用研究
從現(xiàn)階段一些三維水墨動(dòng)畫試驗(yàn)的成功來看,將水墨畫風(fēng)格運(yùn)用進(jìn)三維動(dòng)畫,既可以節(jié)約成本,免去了攝影和中間畫反復(fù)的工作,又可與現(xiàn)代動(dòng)畫技術(shù)相結(jié)合,可以說是一個(gè)新的發(fā)展趨向。
1.中國傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫的藝術(shù)特色及其和影視動(dòng)畫的結(jié)合點(diǎn)。
中國傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫講究寫意的空間、強(qiáng)烈的畫面明暗對(duì)比,在簡(jiǎn)潔洗練中蘊(yùn)涵著豐富的戲劇性。比如中國畫對(duì)空間的處理,首先制作一片水面,水面上有石頭、樹、草等。一般在西方的繪畫中,水面是一個(gè)實(shí)體,有色彩、水波、反光、倒影等多種元素,而在制作水墨動(dòng)畫的過程中,如果把這些元素全部制作出來則會(huì)失去中國畫特有的美感,放棄了水面的色彩、水波、反光,使水面變成畫面中大片的空白,僅僅通過倒影和倒影的波動(dòng)來表現(xiàn)水面的空間和質(zhì)感,令畫面充滿了想象的余地。而且,這種大面積的空白不會(huì)使畫面顯得蒼白無力,因?yàn)樗狭酥袊鴩嫎?gòu)圖中講究的以高度概括,以少勝多的含蓄意境來表現(xiàn)作者的主觀意趣。中國水墨動(dòng)畫對(duì)黑白的精妙追求,對(duì)于墨色濃淡的藝術(shù)化掌握使得畫面中簡(jiǎn)練的筆觸充滿了張力,而這也是將中國水墨動(dòng)畫復(fù)制到三維動(dòng)畫中最需要保持和發(fā)揚(yáng)的一點(diǎn)。
2.水墨動(dòng)畫對(duì)角色設(shè)計(jì)的影響。
相對(duì)而言,水墨動(dòng)畫需要更多的、通過線條的輪廓來表現(xiàn)角色的動(dòng)作。當(dāng)制作一部普通動(dòng)畫的時(shí)候,比如制作一個(gè)人的手,可以利用形體的透視來表現(xiàn)角色的動(dòng)作和形象,而這個(gè)形體一般不會(huì)有輪廓線,僅僅通過明暗關(guān)系便可以形成立體感,能夠讓人分辨出這是手。然而水墨動(dòng)畫的表現(xiàn)方法卻完全不同,它必須給主要的形體部分添加輪廓線,通過線條來表現(xiàn)這個(gè)形體,因?yàn)榫€條的力量與動(dòng)感是體現(xiàn)水墨動(dòng)畫藝術(shù)美感的重要形式,所以在水墨動(dòng)畫風(fēng)格中,角色設(shè)計(jì)實(shí)際上類似于一幅速寫或者線描,而不是油畫和水彩。
3.水墨動(dòng)畫對(duì)三維影視動(dòng)畫特效的影響。
水墨動(dòng)畫特有的暈染和漸變對(duì)圖形圖像渲染提出了更高的要求,在制作水墨動(dòng)畫時(shí),邊緣處理更多是利用線條,內(nèi)部過渡更多是使用暈染的材質(zhì)。
水墨動(dòng)畫的特效是一個(gè)可以發(fā)揮創(chuàng)意的領(lǐng)域。比如在一般的動(dòng)畫中制作一個(gè)物體落水的特效時(shí),可能會(huì)濺起一些水花,但是在水墨動(dòng)畫中,物體落水后濺起的是墨滴;在一般的動(dòng)畫中,表現(xiàn)人物生命喪失可能是讓人物倒地,而水墨動(dòng)畫則是讓人物身上的墨變成墨點(diǎn)揮發(fā),人物在瞬間變成空白,這些特效除了對(duì)水墨美術(shù)的深刻理解之外,還需要豐富的想像力。 #p#page_title#e#
4.水墨動(dòng)畫風(fēng)格對(duì)三維影視動(dòng)畫故事的影響。
水墨動(dòng)畫完全具有表現(xiàn)故事的能力,但是在故事內(nèi)容和取材方面,其強(qiáng)烈的東方色彩不太適合來表現(xiàn)歐美故事,可以用來表現(xiàn)一些含有中國特色元素的情節(jié)設(shè)定。
5.現(xiàn)代的水墨影視動(dòng)畫作品創(chuàng)作。
目前在該方面嘗試的作品有《夏》、《秋竹》、《八至》等。前兩部使用了3D技術(shù),通過貼圖材質(zhì),渲染方式,來模擬水墨風(fēng)格,并在后期處理中,增加水墨的空間意味和虛實(shí)變化。影片中人物動(dòng)物輕靈、逸動(dòng)、栩栩如生,富有電影的鏡頭感和流暢性,恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)了疊加于水墨平面上的運(yùn)動(dòng)空間。
國畫的意境在于筆意,《夏》的設(shè)計(jì)思路是把水墨畫的視覺感符號(hào)引入3D影視里,讓以前不易在2D里表現(xiàn)出來的水墨動(dòng)畫比較容易和高效地表達(dá)出來。這樣也可以為電腦三維動(dòng)畫找到一個(gè)新的出口
6.水墨動(dòng)畫在3D影視動(dòng)畫中的應(yīng)用。
首先,在三維鏡頭構(gòu)圖時(shí),需要根據(jù)意境來安排鏡頭構(gòu)圖的濃淡疏密和注意到水墨畫散點(diǎn)透視的特征,不是單純的生活場(chǎng)景就能有合適的水墨畫面,否則將會(huì)失去中國水墨畫的氛圍和意境。
例如,表現(xiàn)水墨動(dòng)畫在三維動(dòng)畫片場(chǎng)景“荷花池”中的應(yīng)用。動(dòng)畫可根據(jù)鏡頭設(shè)計(jì)稿,在3D max中做出荷花,荷葉的模型,在制作過程中應(yīng)注意模型的輪廓與細(xì)節(jié),因?yàn)檫@將直接影響水墨動(dòng)畫效果的邊線勾勒。在材質(zhì)的選擇上,利用Gradient Ramp貼圖表現(xiàn)暈染,達(dá)到較好的暈染的效果。為了體現(xiàn)水墨濃淡有致的質(zhì)感,可通過調(diào)節(jié)不同的漸變色彩,表現(xiàn)荷葉、荷花的參差靈動(dòng)。在水墨畫中,對(duì)線條的追求是虛實(shí)潤燥、參差有致,富于情感, 3D max的插件final tool目前可用來設(shè)計(jì)水墨效果的構(gòu)線效果,得到富有神韻的水墨畫風(fēng)格的線條。
前面提到過,水墨畫傳統(tǒng)不加底色,以疏、密、聚、散構(gòu)成留白的布局。在留白之處,可以以書法、詩詞、印章等來補(bǔ)白,也可直接表現(xiàn)深遠(yuǎn)空靈的空間意境,體現(xiàn)出中國畫獨(dú)特的審美風(fēng)格。另外,傳統(tǒng)水墨畫的表現(xiàn)空間是由墨的濃淡來體現(xiàn)的,通常來說越遠(yuǎn)就越淡,后期制作可以有效地解決這一問題。
國畫用筆考究,不同干濕程度的筆觸表現(xiàn)了不同物體的質(zhì)感。飛白用來表現(xiàn)相對(duì)硬的、干的物體,常見于山石和干枯的樹枝等。但在3D動(dòng)畫里運(yùn)用飛白容易產(chǎn)生閃耀等現(xiàn)象,因此,將水墨畫風(fēng)格運(yùn)用到三維動(dòng)畫中,并不是說完全的照搬所有的元素,而是需要影視動(dòng)畫設(shè)計(jì)人員靈活進(jìn)行取舍。
在實(shí)際動(dòng)畫創(chuàng)作時(shí),還要注意音樂的選取,鏡頭的運(yùn)用和畫面的構(gòu)圖,使其保持水墨畫靈動(dòng),寫意的統(tǒng)一風(fēng)格,而不可一味追求和模仿國外影視三維動(dòng)畫的表現(xiàn)手法。
四、結(jié)語
在探索具有中國特色的動(dòng)畫影片發(fā)展之路上,我們始終在不懈地努力嘗試。國產(chǎn)動(dòng)畫經(jīng)歷過《藍(lán)貓》的粗制,《我為歌狂》的那粗拙模仿,都沒有討得國人歡心,事實(shí)證明,只有將中國特有的傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代動(dòng)畫手法相結(jié)合,才能做出具有獨(dú)特中國化個(gè)性的受歡迎的國產(chǎn)動(dòng)畫影片。傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫曾經(jīng)一度取得過成果,但因固守舊形式與題材的貧瘠,已經(jīng)無法符合現(xiàn)代人的審美需求,而中國水墨三維動(dòng)畫的出現(xiàn),既可以保留中國水墨畫靈動(dòng)飄逸之美,也滿足了現(xiàn)代人追求感觀刺激和情感滿足的需要,還拓展了以往沒有的水墨縱深之美。
總之,只有堅(jiān)持在新的影視動(dòng)畫中融入傳統(tǒng)中國藝術(shù)之美的思路,才能帶來中國國產(chǎn)動(dòng)畫影片真正意義上的繁榮。
[參考文獻(xiàn)]
[1] 中國畫研究院.《水墨研究》[M].民族出版社.
[2] 中央美術(shù)學(xué)院中國畫系.《中國畫》[M].高等教育出版社.
[3] 劉綱紀(jì).中國書畫、《美術(shù)與美學(xué)》[M].武漢大學(xué)出版社,2006-1.
[4] 李鐵,張海力.《動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)》[M].北方交通大學(xué)出版社,2006-8.
[5]李鐵,劉配團(tuán),李文杰等.實(shí)例版《3Dmax 8三維動(dòng)畫制作》[M].電子工業(yè)出版社,2006-8. #p#page_title#e#
[6] 葉風(fēng).《數(shù)字三維動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作的思考》[J].裝飾,2007-4.
[7] 徐洲赤.《國產(chǎn)動(dòng)畫原創(chuàng)的源泉在哪里?》[J].中國廣播電視學(xué)刊,2006-6.
[作者簡(jiǎn)介]施锜(1978- ),女,漢族,上海戲劇學(xué)院動(dòng)漫畫設(shè)計(jì)專業(yè)講師,碩士,主要從事三維虛擬互動(dòng)與數(shù)碼藝術(shù)研究。
[關(guān)鍵詞]傳統(tǒng)水墨;二維動(dòng)畫;三維動(dòng)畫;中國特色
一、中國傳統(tǒng)水墨風(fēng)格簡(jiǎn)介
中國水墨畫歷史悠久,表現(xiàn)出外在形式與內(nèi)在精神的統(tǒng)一,是中國傳統(tǒng)人文思想的載體和具有中國特色的形式語言,折射出中華民族的文化、氣韻。
水墨畫是在中國畫中,以中國畫特有的材料之一,墨為主要原料加以清水的多少引為濃墨、淡墨、干墨、濕墨、焦墨等,畫出不同濃淡(黑、白、灰)層次,而形成水墨為主的一種繪畫形式。其獨(dú)特的特點(diǎn)在于,強(qiáng)調(diào)用筆用墨。運(yùn)筆講究勾、皴、擦、點(diǎn)、潑;以墨代色,根據(jù)含水墨量的差異,分為焦、濃、重、淡、清五色。與西方的油畫不同,水墨畫是一種寫意的藝術(shù),它忽略透視,不通過細(xì)微顏色變化來營造空間感。而是在水墨濃淡之間,通過變化層次,表明空間的深遠(yuǎn)關(guān)系,以意延形,闡述物象的虛實(shí)和氣韻,賦予物以生命和精神,把人心中的體驗(yàn)、感受和情趣都融入畫面。水墨畫的形式相對(duì)油畫形象簡(jiǎn)潔,卻寓意豐富,以極少的要素表達(dá)最多的信息。
構(gòu)圖是中國水墨畫一個(gè)很大的特點(diǎn),它不受時(shí)空限制,甚至不受知覺的限制,常常出現(xiàn)大量空白,疏密有致。對(duì)景物隨意取舍,極其自由。在傳統(tǒng)手繪制作的水墨動(dòng)畫中,許多經(jīng)典的作品都遵循了中國水墨畫中的構(gòu)圖原則,營造出意境悠遠(yuǎn)、余韻廣闊的畫面。
二、水墨風(fēng)格在中國傳統(tǒng)影視動(dòng)畫中的應(yīng)用
水墨動(dòng)畫片是中國藝術(shù)家創(chuàng)造的動(dòng)畫藝術(shù)品種。它以中國水墨畫技法作為人物造型和環(huán)境空間造型的表現(xiàn)手段,通過連續(xù)放映形成濃淡虛實(shí)活動(dòng)的水墨畫影像的動(dòng)畫片。這種動(dòng)畫形式是“中國動(dòng)畫學(xué)派”的代表之一,它將傳統(tǒng)的中國水墨畫引入到動(dòng)畫制作中,畫面和諧凈透,充滿詩意,體現(xiàn)了中國畫“似與不似之間”的美學(xué)境界。
1.2D水墨動(dòng)畫片與傳統(tǒng)動(dòng)畫片的不同之處。
水墨動(dòng)畫片和一般動(dòng)畫片的不同之處在于,水墨動(dòng)畫片并不是都在宣紙上完成,只有在靜止的背景畫面中才能找到水墨筆觸,原畫師和動(dòng)畫人員始終都是用鉛筆在動(dòng)畫紙上作業(yè),關(guān)鍵在于攝影部門,畫在動(dòng)畫紙上的角色到了著色部分都必須分層上色,即同樣一只鹿,必須分出四五種顏色,有大塊面的淺灰、深灰或者只是鹿角和眼睛邊框線中的焦墨顏色,分別涂在好幾張透明的賽璐珞片上。再由動(dòng)畫攝影師分開重復(fù)拍攝,最后重合在一起處理成水墨渲染的效果。
這樣的工序十分繁復(fù),光是用在攝影攝一部水墨動(dòng)畫片的時(shí)間,就足夠拍成四五部同樣長度的普通動(dòng)畫片。因此,中國傳統(tǒng)的水墨動(dòng)畫片憑著那種水滴石穿的功夫和毅力所創(chuàng)造出來的水墨動(dòng)畫片引起西方動(dòng)畫界人士的贊嘆。
2.幾部著名的2D水墨影視動(dòng)畫片。
從1960年到1995年,上海美影廠共攝制水墨動(dòng)畫片4部,1960年,第一部水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》,之后又拍攝了《牧笛》和《鹿鈴》、《山水情》。
《小蝌蚪找媽媽》由方慧珍、盛璐德創(chuàng)作的同名童話改編,取材于畫家齊白石創(chuàng)作的魚蝦等形象。漫畫家方成說:“這部片子具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。每個(gè)鏡頭都是一幅動(dòng)人的畫面……”茅盾看了影片后寫詩道:“白石世所珍,俊逸復(fù)清新,榮寶擅復(fù)制,往往可亂真……畫意與詩情,三美此全具。”
《牧笛》片長20分鐘,以抒情的筆觸,展現(xiàn)出中國文化中“天人合一”的思想境界。影片中李可染畫的水牛,氣宇軒昂,質(zhì)樸無華,有獨(dú)特風(fēng)姿。山水畫家方濟(jì)眾擔(dān)任背景設(shè)計(jì),采用中國江南景致,借牧童一路找牛,展現(xiàn)中國山水畫中常見的高山峻嶺和飛流千尺的氣象,達(dá)到借景抒情、情景交融的意境。整個(gè)影片充滿詩情畫意,畫面優(yōu)美,意境深遠(yuǎn),節(jié)奏流暢。 #p#page_title#e#
這兩部影片受到國內(nèi)外一致贊美?!缎◎蝌秸覌寢尅帆@首屆電影“百花獎(jiǎng)”,又在國際電影節(jié)上五次獲獎(jiǎng)?!赌恋选?曾獲第三屆歐登塞國際童話電影節(jié)的“金質(zhì)獎(jiǎng)”。獨(dú)具一格的的中國水墨動(dòng)畫片,筆墨豪放,格調(diào)抒情,氣韻生動(dòng)。擅于“寫意”和“神似”,體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的美學(xué)思想和民族風(fēng)格,在世界上獨(dú)樹一幟。
新時(shí)期的水墨動(dòng)畫片,有《鹿鈴》(1982年12月美影攝制完成),女導(dǎo)演唐澄運(yùn)用水墨畫的藝術(shù)形式,使影片呈現(xiàn)出清秀、淡雅、抒情的特色。該片1983年獲文化部?jī)?yōu)秀影片獎(jiǎng)和第三屆中國電影“金雞獎(jiǎng)”最佳美術(shù)片獎(jiǎng),前蘇聯(lián)第十三屆莫斯科國際電影節(jié)最佳動(dòng)畫片特別獎(jiǎng)。
《山水情》(1988年10月美影攝制完成)描述老琴師與漁家少年一段高山流水的師徒情誼,影片將對(duì)人與自然的關(guān)系做了相當(dāng)和諧的結(jié)合,對(duì)于人物不占重要地位的中國傳統(tǒng)水墨寫意山水畫有了突破和提高。攝影師打破傳統(tǒng)逐格拍攝手法,對(duì)準(zhǔn)原幅背景進(jìn)行拍攝,再與逐格拍攝的動(dòng)畫鏡頭相合成,充分發(fā)揮了中國水墨畫的特色。在處理師徒離別的影片高潮戲時(shí),采用畫家現(xiàn)場(chǎng)作畫與攝影師現(xiàn)場(chǎng)拍攝,再與動(dòng)畫鏡頭合成,充分顯示出層次感和節(jié)奏感。這部?jī)H18分鐘的影片,格調(diào)清新灑脫、空靈飄逸,將中國詩畫的意境和筆墨情趣融進(jìn)了每一個(gè)畫面。
然而,水墨動(dòng)畫影片使用多層賽璐珞片,分層渲染著色,多次拍攝,耗費(fèi)大量時(shí)間和人力,藝術(shù)價(jià)值同商業(yè)價(jià)值的脫離,使得水墨動(dòng)畫面臨著無以為繼的尷尬,擺在我們面前的問題是,屬于我們中國原創(chuàng)的傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫風(fēng)格究竟如何保存與發(fā)展?
三、水墨動(dòng)畫技法在三維影視動(dòng)畫中的應(yīng)用研究
從現(xiàn)階段一些三維水墨動(dòng)畫試驗(yàn)的成功來看,將水墨畫風(fēng)格運(yùn)用進(jìn)三維動(dòng)畫,既可以節(jié)約成本,免去了攝影和中間畫反復(fù)的工作,又可與現(xiàn)代動(dòng)畫技術(shù)相結(jié)合,可以說是一個(gè)新的發(fā)展趨向。
1.中國傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫的藝術(shù)特色及其和影視動(dòng)畫的結(jié)合點(diǎn)。
中國傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫講究寫意的空間、強(qiáng)烈的畫面明暗對(duì)比,在簡(jiǎn)潔洗練中蘊(yùn)涵著豐富的戲劇性。比如中國畫對(duì)空間的處理,首先制作一片水面,水面上有石頭、樹、草等。一般在西方的繪畫中,水面是一個(gè)實(shí)體,有色彩、水波、反光、倒影等多種元素,而在制作水墨動(dòng)畫的過程中,如果把這些元素全部制作出來則會(huì)失去中國畫特有的美感,放棄了水面的色彩、水波、反光,使水面變成畫面中大片的空白,僅僅通過倒影和倒影的波動(dòng)來表現(xiàn)水面的空間和質(zhì)感,令畫面充滿了想象的余地。而且,這種大面積的空白不會(huì)使畫面顯得蒼白無力,因?yàn)樗狭酥袊鴩嫎?gòu)圖中講究的以高度概括,以少勝多的含蓄意境來表現(xiàn)作者的主觀意趣。中國水墨動(dòng)畫對(duì)黑白的精妙追求,對(duì)于墨色濃淡的藝術(shù)化掌握使得畫面中簡(jiǎn)練的筆觸充滿了張力,而這也是將中國水墨動(dòng)畫復(fù)制到三維動(dòng)畫中最需要保持和發(fā)揚(yáng)的一點(diǎn)。
2.水墨動(dòng)畫對(duì)角色設(shè)計(jì)的影響。
相對(duì)而言,水墨動(dòng)畫需要更多的、通過線條的輪廓來表現(xiàn)角色的動(dòng)作。當(dāng)制作一部普通動(dòng)畫的時(shí)候,比如制作一個(gè)人的手,可以利用形體的透視來表現(xiàn)角色的動(dòng)作和形象,而這個(gè)形體一般不會(huì)有輪廓線,僅僅通過明暗關(guān)系便可以形成立體感,能夠讓人分辨出這是手。然而水墨動(dòng)畫的表現(xiàn)方法卻完全不同,它必須給主要的形體部分添加輪廓線,通過線條來表現(xiàn)這個(gè)形體,因?yàn)榫€條的力量與動(dòng)感是體現(xiàn)水墨動(dòng)畫藝術(shù)美感的重要形式,所以在水墨動(dòng)畫風(fēng)格中,角色設(shè)計(jì)實(shí)際上類似于一幅速寫或者線描,而不是油畫和水彩。
3.水墨動(dòng)畫對(duì)三維影視動(dòng)畫特效的影響。
水墨動(dòng)畫特有的暈染和漸變對(duì)圖形圖像渲染提出了更高的要求,在制作水墨動(dòng)畫時(shí),邊緣處理更多是利用線條,內(nèi)部過渡更多是使用暈染的材質(zhì)。
水墨動(dòng)畫的特效是一個(gè)可以發(fā)揮創(chuàng)意的領(lǐng)域。比如在一般的動(dòng)畫中制作一個(gè)物體落水的特效時(shí),可能會(huì)濺起一些水花,但是在水墨動(dòng)畫中,物體落水后濺起的是墨滴;在一般的動(dòng)畫中,表現(xiàn)人物生命喪失可能是讓人物倒地,而水墨動(dòng)畫則是讓人物身上的墨變成墨點(diǎn)揮發(fā),人物在瞬間變成空白,這些特效除了對(duì)水墨美術(shù)的深刻理解之外,還需要豐富的想像力。 #p#page_title#e#
4.水墨動(dòng)畫風(fēng)格對(duì)三維影視動(dòng)畫故事的影響。
水墨動(dòng)畫完全具有表現(xiàn)故事的能力,但是在故事內(nèi)容和取材方面,其強(qiáng)烈的東方色彩不太適合來表現(xiàn)歐美故事,可以用來表現(xiàn)一些含有中國特色元素的情節(jié)設(shè)定。
5.現(xiàn)代的水墨影視動(dòng)畫作品創(chuàng)作。
目前在該方面嘗試的作品有《夏》、《秋竹》、《八至》等。前兩部使用了3D技術(shù),通過貼圖材質(zhì),渲染方式,來模擬水墨風(fēng)格,并在后期處理中,增加水墨的空間意味和虛實(shí)變化。影片中人物動(dòng)物輕靈、逸動(dòng)、栩栩如生,富有電影的鏡頭感和流暢性,恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)了疊加于水墨平面上的運(yùn)動(dòng)空間。
國畫的意境在于筆意,《夏》的設(shè)計(jì)思路是把水墨畫的視覺感符號(hào)引入3D影視里,讓以前不易在2D里表現(xiàn)出來的水墨動(dòng)畫比較容易和高效地表達(dá)出來。這樣也可以為電腦三維動(dòng)畫找到一個(gè)新的出口
6.水墨動(dòng)畫在3D影視動(dòng)畫中的應(yīng)用。
首先,在三維鏡頭構(gòu)圖時(shí),需要根據(jù)意境來安排鏡頭構(gòu)圖的濃淡疏密和注意到水墨畫散點(diǎn)透視的特征,不是單純的生活場(chǎng)景就能有合適的水墨畫面,否則將會(huì)失去中國水墨畫的氛圍和意境。
例如,表現(xiàn)水墨動(dòng)畫在三維動(dòng)畫片場(chǎng)景“荷花池”中的應(yīng)用。動(dòng)畫可根據(jù)鏡頭設(shè)計(jì)稿,在3D max中做出荷花,荷葉的模型,在制作過程中應(yīng)注意模型的輪廓與細(xì)節(jié),因?yàn)檫@將直接影響水墨動(dòng)畫效果的邊線勾勒。在材質(zhì)的選擇上,利用Gradient Ramp貼圖表現(xiàn)暈染,達(dá)到較好的暈染的效果。為了體現(xiàn)水墨濃淡有致的質(zhì)感,可通過調(diào)節(jié)不同的漸變色彩,表現(xiàn)荷葉、荷花的參差靈動(dòng)。在水墨畫中,對(duì)線條的追求是虛實(shí)潤燥、參差有致,富于情感, 3D max的插件final tool目前可用來設(shè)計(jì)水墨效果的構(gòu)線效果,得到富有神韻的水墨畫風(fēng)格的線條。
前面提到過,水墨畫傳統(tǒng)不加底色,以疏、密、聚、散構(gòu)成留白的布局。在留白之處,可以以書法、詩詞、印章等來補(bǔ)白,也可直接表現(xiàn)深遠(yuǎn)空靈的空間意境,體現(xiàn)出中國畫獨(dú)特的審美風(fēng)格。另外,傳統(tǒng)水墨畫的表現(xiàn)空間是由墨的濃淡來體現(xiàn)的,通常來說越遠(yuǎn)就越淡,后期制作可以有效地解決這一問題。
國畫用筆考究,不同干濕程度的筆觸表現(xiàn)了不同物體的質(zhì)感。飛白用來表現(xiàn)相對(duì)硬的、干的物體,常見于山石和干枯的樹枝等。但在3D動(dòng)畫里運(yùn)用飛白容易產(chǎn)生閃耀等現(xiàn)象,因此,將水墨畫風(fēng)格運(yùn)用到三維動(dòng)畫中,并不是說完全的照搬所有的元素,而是需要影視動(dòng)畫設(shè)計(jì)人員靈活進(jìn)行取舍。
在實(shí)際動(dòng)畫創(chuàng)作時(shí),還要注意音樂的選取,鏡頭的運(yùn)用和畫面的構(gòu)圖,使其保持水墨畫靈動(dòng),寫意的統(tǒng)一風(fēng)格,而不可一味追求和模仿國外影視三維動(dòng)畫的表現(xiàn)手法。
四、結(jié)語
在探索具有中國特色的動(dòng)畫影片發(fā)展之路上,我們始終在不懈地努力嘗試。國產(chǎn)動(dòng)畫經(jīng)歷過《藍(lán)貓》的粗制,《我為歌狂》的那粗拙模仿,都沒有討得國人歡心,事實(shí)證明,只有將中國特有的傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代動(dòng)畫手法相結(jié)合,才能做出具有獨(dú)特中國化個(gè)性的受歡迎的國產(chǎn)動(dòng)畫影片。傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫曾經(jīng)一度取得過成果,但因固守舊形式與題材的貧瘠,已經(jīng)無法符合現(xiàn)代人的審美需求,而中國水墨三維動(dòng)畫的出現(xiàn),既可以保留中國水墨畫靈動(dòng)飄逸之美,也滿足了現(xiàn)代人追求感觀刺激和情感滿足的需要,還拓展了以往沒有的水墨縱深之美。
總之,只有堅(jiān)持在新的影視動(dòng)畫中融入傳統(tǒng)中國藝術(shù)之美的思路,才能帶來中國國產(chǎn)動(dòng)畫影片真正意義上的繁榮。
[參考文獻(xiàn)]
[1] 中國畫研究院.《水墨研究》[M].民族出版社.
[2] 中央美術(shù)學(xué)院中國畫系.《中國畫》[M].高等教育出版社.
[3] 劉綱紀(jì).中國書畫、《美術(shù)與美學(xué)》[M].武漢大學(xué)出版社,2006-1.
[4] 李鐵,張海力.《動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)》[M].北方交通大學(xué)出版社,2006-8.
[5]李鐵,劉配團(tuán),李文杰等.實(shí)例版《3Dmax 8三維動(dòng)畫制作》[M].電子工業(yè)出版社,2006-8. #p#page_title#e#
[6] 葉風(fēng).《數(shù)字三維動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作的思考》[J].裝飾,2007-4.
[7] 徐洲赤.《國產(chǎn)動(dòng)畫原創(chuàng)的源泉在哪里?》[J].中國廣播電視學(xué)刊,2006-6.
[作者簡(jiǎn)介]施锜(1978- ),女,漢族,上海戲劇學(xué)院動(dòng)漫畫設(shè)計(jì)專業(yè)講師,碩士,主要從事三維虛擬互動(dòng)與數(shù)碼藝術(shù)研究。