時(shí)代雜志：3D電影未來前景
卡梅?。ㄖ校┮运娜诤细咔鍞z像機(jī)（Fusion high-definition video）給3D電影事業(yè)帶來了革命性的變化。
放映室里面燈光暗下來了。突然，劫數(shù)難逃的泰坦尼克號(hào)充滿了屏幕——但卻不是我記憶中熒屏上的形象。這一豪華的油輪幾乎都是垂直的了，開始慢慢的滑入黑色的大西洋。而且，萊昂納多·迪卡普里奧像往常一樣，垂在船上拼命掙扎。但是這一次，我也是和他一樣。鏡頭慢慢轉(zhuǎn)向冰冷的水面，也把我拉進(jìn)這個(gè)場(chǎng)景中去了——那感覺像是從夢(mèng)中突然驚醒——我就抓住自己的椅子邊以防掉到海里去。
大多數(shù)人都看過這部堪稱史上票房冠軍的電影了，但是從來沒有人這么看過。這一仍在制作中的新版本是用數(shù)字3D技術(shù)重新制作的——這一技術(shù)給電影行業(yè)真正的帶來了3D，而不會(huì)讓你有什么難受的地方。
導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆后來告訴我說，如果當(dāng)年他拍攝《泰坦尼克號(hào)》的時(shí)候就有3D技術(shù)，他肯定會(huì)用的。“但是那時(shí)候還沒有，”他沮喪地說，“當(dāng)然我打算拍攝的每一部電影都是3D的。”
數(shù)字3D技術(shù)在過去的幾年里面不斷的發(fā)展，現(xiàn)在終于可以應(yīng)用了。差不多每個(gè)頂尖的導(dǎo)演和大的制片公司都在用這一技術(shù)——今年就有十幾部電影上映，而明年及以后這種3D電影還會(huì)更多。這些不僅僅是動(dòng)畫片，還包括表演攝制影片，喜劇，戲劇以及紀(jì)錄片?，F(xiàn)在，卡梅隆正在利用3D技術(shù)為?？怂构局谱饕徊肯矂?，《阿凡達(dá)》。迪斯尼公司及其Pixar電影工作室今年就會(huì)發(fā)布5部3D電影，包括一部3D版本的《玩具總動(dòng)員》。喬治·盧卡斯希望可以把自己的《星球大戰(zhàn)》系列電影以3D的形式重新發(fā)布。史蒂芬·斯皮爾伯格目前也在拍攝自己的《丁丁歷險(xiǎn)記》，明年皮特·杰克遜將會(huì)發(fā)布3D版本的續(xù)集。在美國(guó)的數(shù)字影院，幾乎每周都會(huì)有3D的直播體育比賽以及搖滾音樂會(huì)。
隨著3月27號(hào)《怪獸大戰(zhàn)外星人》的上映，夢(mèng)工廠SKG動(dòng)畫公司老總Jeffrey Katzenberg就把他的電影工作室的寶全部押在了數(shù)字3D電影上面。他雖然不是第一個(gè)使用這一技術(shù)的人，但卻變成了其最為忠實(shí)的宣傳家。他堅(jiān)稱在聲音和色彩之后，目前的3D技術(shù)已經(jīng)足以引起電影發(fā)生第三次發(fā)生巨變。“這真的是一次革命，”他說。
在過去的幾年里面，Katzenberg已經(jīng)把夢(mèng)工廠重新定位為一個(gè)3D動(dòng)畫公司。從《怪獸大戰(zhàn)外星人》開始，這一公司所有的電影從最初都會(huì)制作成3D的。（許多動(dòng)畫片都是制作好之后制作3D效果的。）鑒于3D需要的電腦處理能力要比平常大得多，這一承諾還真是夠大的。夢(mèng)工廠的工作人員們引述了“史萊克定律”，它說的是每一部續(xù)集從模型到最后的電影需要的時(shí)間是其前面電影的兩倍。制作3D電影需要的時(shí)間輕而易舉地就把“史萊克定律”所需要的時(shí)間翻了一番。
那需要數(shù)量極大的計(jì)算機(jī)運(yùn)算能力——夢(mèng)工廠的渲染農(nóng)場(chǎng)的計(jì)算機(jī)是世界上運(yùn)算能力最快的15臺(tái)計(jì)算機(jī)之一。這一電影工作室和惠普以及因特爾合作，在加州修建了17.500平方英尺的巨大的測(cè)試床。硅谷的公司對(duì)3D都非常感興趣，因?yàn)樗麄兿嘈?，未來人們?yōu)g覽網(wǎng)頁(yè)以及自己的桌面環(huán)境都會(huì)是3D的，而且它會(huì)變成計(jì)算機(jī)和高清電視的標(biāo)準(zhǔn)。
在夢(mèng)工廠，我目睹了一位《怪獸大戰(zhàn)外星人》制片人從一個(gè)精心設(shè)計(jì)的攝像機(jī)頭“預(yù)先看到”將要拍攝的場(chǎng)景。當(dāng)鏡頭掃過我們站立的房間的時(shí)候，他飛過一個(gè)電腦合成的3D的白宮戰(zhàn)爭(zhēng)房間——這一場(chǎng)景是總統(tǒng)（由史蒂芬·科爾波特配音）和其幕僚討論外星入侵的地方。這一攝像機(jī)讓導(dǎo)演精確地掌控Z軸，并且決定在背景、中景以及前景中那些因素是要被著重強(qiáng)調(diào)的。
Katzenberg說制作3D電影成本將會(huì)增加15%左右——但是這和轉(zhuǎn)變成3D數(shù)字電影所帶來的收益相比就顯得微不足道了。數(shù)字3D電影毛收入大約是普通平面電影的3倍左右——這都要?dú)w功于高額的票價(jià)以及更長(zhǎng)的上映時(shí)間。另一個(gè)好處就是，3D電影更加難以讓那些看電影的人用自身攜帶的攝像機(jī)攝錄并盜版。
然而，除了更高的利潤(rùn)之外，電影制片人聲稱3D技術(shù)像聲音和光線一樣，真正地破除了電影和觀眾之間的屏障。“從某種水平上面說，我相信幾乎所有的電影都會(huì)從3D技術(shù)收益。，”《指環(huán)王》系列電影導(dǎo)演杰克遜說。“作為一個(gè)制片人，我希望你們消除自己的疑慮，全身心投入到電影中來吧，而不只是看電影。3D只能在這種水平上面其作用。”#p#page_title#e#
3D電影，第八次回歸 如果3D電影聽起來像是舊事重提，那因?yàn)樗_實(shí)如此。據(jù)統(tǒng)計(jì)，這是3D電影第八次的回歸了。而且到目前為止，3D技術(shù)還沒有真正引起電影業(yè)的革命。美國(guó)第一次立體電影出現(xiàn)在大蕭條以前，然后就銷聲匿跡了。一直到20世紀(jì)50年代以轟動(dòng)電影《恐怖蠟像館》（1953）等才華麗回歸。它們?cè)谀侵箝g或出現(xiàn)，通常都是以那些裝腔作勢(shì)的片子如《弗蘭肯斯坦》等出現(xiàn)的。 “對(duì)我來說，3D一直都是一個(gè)進(jìn)城演出的馬戲團(tuán)，”3D歷史學(xué)家、電影業(yè)資深人士Daniel Symmes說。Symmes在1969年以大約10萬美元的成本制作了極為成功的軟核 3D電影《女乘務(wù)員》。它的毛收入是2千7百萬美元，使得它成為電影史上最盈利的3D電影。Symmes對(duì)今日的數(shù)字3D及其巨額預(yù)算嗤之以鼻，表示它們都是似曾相識(shí)的。“馬戲團(tuán)會(huì)不會(huì)一直不走呢？”他說。“不會(huì)。如果它一直不走，觀眾量會(huì)降低的。新鮮感過去之后馬戲團(tuán)就走了。” 但是數(shù)字3D的擁護(hù)者表示，它和2005年之前的那些所謂的3D技術(shù)根本是風(fēng)馬牛不相及的事情。電影觀眾要佩戴有紅色和藍(lán)綠色顏色玻璃紙鏡面制版鏡框的眼鏡（和你在這本雜志看到的相似看不完全一致）。而且大家都知道，老派的3D眼鏡一點(diǎn)兒都不好看。顏色像是掉了。有些電影觀眾還會(huì)頭痛。還有少部分人會(huì)嘔吐。“讓你的顧客惡心課不是什么成功的證明，”Katzenberg喜歡這么說。 制作這樣子的電影業(yè)很不容易。在以前，制作3D鏡像要兩臺(tái)65毫米，重達(dá)150磅的攝像機(jī)同時(shí)使用。兩個(gè)鏡面之間的距離和我們雙眼的距離相似，這可以增加空間感覺。但是用膠片拍攝的話不到最后誰都不會(huì)知道結(jié)果會(huì)是什么樣子的。 高清晰、數(shù)字化的電影制作技術(shù)的誕生改變了這一切。卡梅隆和同事Vince Pace發(fā)展了可以拍攝3D電影的融合攝像系統(tǒng)。它更加便宜，更加小巧，每個(gè)只有130磅，但是卻要比舊的設(shè)備功能多很多。“在制作《丁丁歷險(xiǎn)記》之前，每當(dāng)我拍攝一個(gè)場(chǎng)景的時(shí)候我都是閉著一只眼睛的，”斯皮爾伯格告訴我。那是因?yàn)樗胍辞咫娪坝^眾在2D視界里面看到的情形。“在制作《丁丁歷險(xiǎn)記》時(shí)，我兩只眼睛都是睜開的。” 一家叫做Real D的貝弗利山公司在影院方面應(yīng)用出于領(lǐng)先地位。它發(fā)布了一部在數(shù)字放映機(jī)前面的數(shù)字快門系統(tǒng)，可以在兩個(gè)鏡頭之間以每秒144次的速度進(jìn)行切換——這足以用來產(chǎn)生立體感了。這一新的系統(tǒng)用的是極化的方法，而不是顏色編碼。那些像奶酪的紙板眼鏡已經(jīng)過時(shí)了，現(xiàn)在應(yīng)用的是帶有灰色鏡片，不那么像奶酪而且可以輕易處理的塑料框眼鏡。“總有一天，”Katzenberg預(yù)言說，“人們會(huì)自己買自己的電影眼鏡。他們會(huì)帶著自己的電影眼鏡去看電影，就像人們自己帶網(wǎng)球拍似的。” 即便是你愿意送給他眼鏡，還存在一個(gè)問題。如要播放數(shù)字3D電影，影院必須完成模數(shù)轉(zhuǎn)變——也就是說，把膠片電影轉(zhuǎn)變成數(shù)字電影。出于開支以及安全性的考慮，影院做這個(gè)還不是很積極。迪斯尼公司主席Dick Cook 被認(rèn)為是用2005年的《小雞快跑》打破這一僵局的人。大約有75家影院完成了數(shù)字化來播放這部電影，奇跡發(fā)生了：3D電影院的毛收入是2D版本的3到4倍。（所有的3D電影都可以輕而易舉地轉(zhuǎn)變成2D，因此電影一般都是兩個(gè)版本同時(shí)放映的。）那是數(shù)字3D發(fā)展的第一炮。Katzenberg預(yù)言道本周末將會(huì)有2000多個(gè)影院可以播放3D電影了。 但在這種經(jīng)濟(jì)情況下，人們會(huì)不會(huì)愿意花15美元看一場(chǎng)電影呢？Katzenberg對(duì)此很樂觀，他指出消費(fèi)者在各項(xiàng)支出上面都在縮減——除了便宜的娛樂活動(dòng)。“電影是其最大的受益者，”他說。“所以提供一個(gè)全新的、讓人激動(dòng)的含贈(zèng)品的版本必將贏得市場(chǎng)。”#p#page_title#e#
3D電影的未來
將于12月份上映的卡梅隆的《阿凡達(dá)》將會(huì)迫使影院轉(zhuǎn)向數(shù)字化。斯皮爾伯格預(yù)言，這將是電影史上面最大的3D真人表演的電影。一千多人的制作班底，兩億多美元的預(yù)算，它代表了數(shù)字電影制作的最新的技術(shù)?？仿≡?995年寫下了它的制作方法，以此作為將自己的數(shù)字制作公司發(fā)揮到極限的方式。（“我們做不到，”他回憶自己的同事說。“我們會(huì)掛的。”）他努力工作了許多年來制作他為了達(dá)到自己目標(biāo)的工具。這一電影使用了兩項(xiàng)前無古人的技術(shù)——電子動(dòng)作捕捉（E-motion Capture），它用裝配在演員頭部的微小攝像機(jī)來復(fù)制其表情，以及數(shù)字3D技術(shù)。
《阿凡達(dá)》就是在那個(gè)老云杉鵝飛機(jī)庫(kù)制作的，也就是那個(gè)霍華德·休斯制作自己的木飛機(jī)的那16000平方英尺的地方。這一電影的故事發(fā)生在未來，大多數(shù)事情都發(fā)生在一個(gè)虛構(gòu)的星球上面，潘多拉。演員在一個(gè)空的電影制作室里面工作；潘多拉那郁郁蔥蔥的叢林以及水環(huán)境是由位于新西蘭的杰克遜的特效公司W(wǎng)eta Digital電腦合成的，是后來加上去的。
我沒有辦法分辨哪些是真的哪些是假的，即便是清楚那個(gè)9英尺高、全身都有斑點(diǎn)的藍(lán)色的兄弟不大可能是真的。這些場(chǎng)景是如此讓人吃驚又那么引人入勝，以至于第二天早晨我都有點(diǎn)想要回到那里去的感覺，就像潘多拉是真的似的。
卡梅隆一點(diǎn)都不覺得意外。他說，一種解釋就是觀看3D電影“和真實(shí)的經(jīng)歷非常相近，它可以激發(fā)記憶產(chǎn)生過程，這是2D電影所不會(huì)有的。”他自己的理論是立體電影用的腦神經(jīng)要多得多。那是可能的。在看了那些3D電影之后，我還真的感覺有點(diǎn)累，我也被完全弄得沉浸其中了。
本文最初的版本把《阿凡達(dá)》的成本錯(cuò)誤的說成超過3億美元。實(shí)際數(shù)據(jù)是超過了2億美元。
